Wortbilder

Zeitungscollagen als Visuelle Poesie

Inhaltsverzeichnis Wortbilder

• Eine kleine Einordnung
• Drei Wortbilder - Kurz erklärt
• Großformatige Großgedichte
• NICHTS in der Zeitung
• Wortbilder im Dialog mit Originalton-Hörspielen
• und/pun - Drehbare Wortwerke
• Weitere Wortbilder
• die/die/die - Collagen aus Vergänglichkeit
• Poetischer Reisekoffer- Alles/Nichts
• "Erde, ich werde Deine Liebe beweinen"
• "Gesetztes" - Unschlagbare Schlagzeilen
• Zeitungsarchiv - Sammlung und Wortschatz

Poesie aus dem Fundus der Presse

Viele meiner Wortbilder lassen sich als Visuelle oder Konkrete Poesie lesen: Es sind Gedichte aus Zeitungssprache, in denen Bedeutung, Rhythmus und Bildfläche zusammenwirken.

In der Tradition der Collage – man denke an Kurt Schwitters, Hannah Höch oder Raoul Hausmann – verschränke ich typografische Formen mit inhaltlichen Bezügen. Anders als klassische Zeitungscollagen arbeite ich jedoch mit eng gefassten Wortfeldern: ein „und“-Bild, ein „Traum“-Bild, ein „Nichts“-Bild. Aus Hunderten gleichartiger Fundstücke wächst ein neues, dichtes Textgewebe.

Grundlage dieser Arbeiten ist ein über viele Jahre aufgebautes Zeitungsarchiv, mein Wortschatz. Mehr als 300.000 Wort- und Satzfragmente sind in über 250 Kategorien geordnet – nach Wörtern, Themen, Grammatik und Typografie. Aus diesem Fundus montiere ich jedes Wortbild Schicht für Schicht, bis ein reliefartiges, haptisches Textfeld entsteht.

Viele der hier gezeigten Collagen bestehen aus Wörtern und Schlagzeilen eines einzigen Zeitungshauses – etwa der ZEIT, der WELT, der F.A.Z., des Tagesspiegels, der Berliner Zeitung, der Schleswig-Holsteinischen Landeszeitung oder der New York Times. Große Arbeiten mit Breiten von über zwei Metern beruhen oft auf einer Sammelzeit von fünfzehn Jahren; ihre Umsetzung im Atelier dauert mehrere Monate.

Zu zahlreichen Wortbildern existieren akustische Geschwister: Originaltonhörspiele, die mit einem vergleichbaren Prinzip arbeiten. Wie in den Collagen werden auch hier Fundstücke – Stimmen, Sätze, Geräuschsplitter – aus ihrem ursprünglichen Kontext gelöst, archiviert und neu montiert. Bild und Klang gehören dabei zu einem gemeinsamen Werkzusammenhang, in dem Zeitungssprache und Radioton sich gegenseitig kommentieren und weiterschreiben.

Zusammenfassend kann man diese zeitschluckende Wortsuche gut mit einem Vers von Karl Krolow beschreiben:

Lange folge ich

einigen Worten.

(Karl Krolow,  "Älter werden")

Auch folgende Worte Rilkes kommen mir bei der aufwendigen Arbeit des Sortierens und Archivierens stets von Neuem in den Sinn:

Uns überfüllts.

Wir ordnens.

Es zerfällt.

Wir ordnens wieder

und zerfallen selbst.

(Rainer Maria Rilke, Duineser Elegien, 1923)

Jean-Paul Sartre hat einmal von einer „Liebe zur Ordnung“ gesprochen, die den Dingen ihre „ruhige Dauer“ zurückgeben will – jenseits der Zerrissenheit von Zeit und Raum. Dieser Gedanke beschreibt den Impuls hinter meinen Sammlungen sehr genau.

Und bei Italo Svevo findet sich in Zeno Cosini der für meine Arbeit zentrale Satz:

"Ein Wort musste für mich ein Ereignis an sich sein

und durfte daher von keinem anderen Ereignis abhängen."

(Übersetzung: Piero Rismondo)

Serie "Nichts in der Zeitung"

Die profunde Stille des Nichts

Unter dem Serientitel „Nichts in der Zeitung“ setze ich mich mit einem Wort auseinander, das in der täglichen Berichterstattung ständig auftaucht und doch schwer zu fassen ist: dem „Nichts“. Die bislang vier gleichformatigen Collagen (84 × 60 cm) sind über viele Jahre hinweg entstanden. Für jedes Bild habe ich ausschließlich Material eines einzigen Zeitungshauses verwendet: F.A.Z., Berliner Tagesspiegel, „Die Welt“ und „Die Zeit“. Gesammelt und ausgeschnitten habe ich nur das Wort „Nichts“ – ergänzt um unbedruckte, leere Partien der Zeitung, die dasselbe zeigen: nichts. Jede Collage ist einem Verlag gewidmet und bleibt strikt auf dessen Papierkosmos beschränkt. Zwei weitere Arbeiten auf Basis der Berliner Zeitung und der SH/Z sind derzeit in Arbeit.

Die Bildfelder ordne ich in einer strengen, fensterartigen Struktur an. Die Zeitungsausschnitte kaschiere ich auf 1,5 mm starke Triplexpappe, sodass sie als kleine Reliefs vor dem Grund stehen. Schmale Fugen trennen die einzelnen Elemente – auch das sind Zonen des Nichts. Die Anmutung von Kirchenfenstern ist für mich dabei ein wichtiger Bezugspunkt: Wie dort Bleiruten Glasflächen zu einem Bildprogramm fassen, so bündeln hier typografische Partikel und Leerstelle die Logik der Tagespresse. Mich interessiert die Reibung zwischen dieser sakral anmutenden Form und dem profanen Material der Zeitung – zwischen der flüchtigen Nachricht und der Frage nach Sein und dem Nichts. Gleichzeitig knüpfen die Arbeiten an die Berliner Tradition der Dada- und Zeitungscollage an, ohne sie zu kopieren: Die radikale Beschränkung auf ein einziges Wort und ein einziges Zeitungshaus schärft den Fokus auf das Weggelassene.

„Nichts in der Zeitung“ ist Teil einer größeren Recherche, die ich in unterschiedlichen Medien verfolge. Sie setzt sich fort im Faltretabel „Alles-Nichts-Altar“ und in meinen Hörspielen „Wir sagen nichts“, „Keine Meldung im Deutschlandfunk“ und „Der Atem eines Tages im Deutschlandfunk“. In ihnen untersuche ich das Ungesagte, Nicht-Gesendete, Überhörte – in Sprache, Klang und Bild. Die Collagen dieser Serie verstehe ich deshalb als Einladung, über die Bedeutung von Absenz in einer informationsreichen Welt nachzudenken – oder auch einfach nur die stille Präsenz des Nichts im Raster der Zeitung wahrzunehmen. Die Arbeit an dieser Serie ist offen angelegt und wird fortgesetzt.

Die visuelle Verwandlung eines Wortes

"The und-pun", eine Werkgruppe, in der die unscheinbare deutsche Konjunktion "und" eine überraschende Metamorphose erfährt. Jede dieser Zeitungscollagen ist eine Ansammlung hunderter, präzise positionierter "und"-Fragmente aus jeweils einer deutschen Zeitung.

Doch die epische Monotonie birgt ein visuelles Wortspiel: Wendet der Betrachter das Bild um 180 Grad, enthüllt sich auf wundersame Weise das englische "pun". In dieser einfachen Drehung verschmelzen zwei Sprachen und zwei Bedeutungsebenen. Das allgegenwärtige "und", das verbindet und fortsetzt, transformiert sich in den "pun", englisch für das geistreiche Wortspiel, das zum überraschenden Perspektivwechsel einlädt.

"The und-pun" ist somit mehr als eine visuelle Wiederholung; es ist eine spielerische Reflexion über die Vielschichtigkeit von Sprache, die Bedeutung von Perspektive und die überraschenden Verbindungen, die in der scheinbaren Eindeutigkeit von Wörtern verborgen liegen. Diese Collagen fordern dazu auf, genauer hinzusehen und die verborgenen Potenziale der sprachlichen Form zu entdecken – eine Einladung zum visuellen und intellektuellen Drehsinn.

Eine Collage der Vergänglichkeit

In diesen Wortbildern begegnet dem Blick auf jedem Zeitungsstreifen, in jedem sorgfältig gewählten Ausschnitt unzählige Male das deutsche Wort "die". Eine scheinbare Wiederholung, die jedoch eine tiefere, englischsprachige Konnotation in sich birgt: "die" – sterben, vergehen.

Diese Collagen sind ein visuelles Gedächtnis der inhärenten Vergänglichkeit, die dem Medium Zeitung eingeschrieben ist: Die tagesaktuellen Meldungen verlieren ihre Relevanz, erkalten und veralten. Das Papier selbst, einst Träger dringender Nachrichten, wird zerknüllt, zerknittert, verwittert und schließlich verweht es und vergeht es.

Die Veränderungen in der Medienlandschaft spiegeln diese Flüchtigkeit wider: Journalisten werden entlassen, Redaktionen geschlossen, Druckhäuser eingestellt. Das vielfache "die" auf der Oberfläche der Collagen wird so zum stillen Echo dieses unaufhaltsamen Prozesses des Vergehens – eine visuelle Poesie der Transformation und des Abschieds.

Karl Krolow bemerkte in seinem Gedicht "Wir leben schneller" bereits 1995:

(...) Halb schon Legende:

die Tageszeitung, wenn wir sie

aus der Hand legen und verbreitete Demenz

zwitschert, planetarisch geworden.