Poesie aus dem Fundus der Presse

Meine "Wortbilder" sind das Ergebnis einer jahrzehntelang gewachsenen Auseinandersetzung mit dem Medium Zeitung und seinem spezifischen Material, dem Zeitungspapier. In der Tradition der Collage, die Künstler wie Kurt Schwitters mit seinen "Merzbildern", Raoul Haussmann und Hannah Höch mit ihren prägnanten Text-Fotomontagen im Dadaismus revolutionierten, entwickle ich eine einzigartige Form der Wort-Assemblage. Was sich dem Blick scheinbar mühelos zu einem visuellen Ganzen fügt, entspringt einer intensiven Sammelleidenschaft und einer akribischen Auswahl kleinster Textelemente – mein Archiv umfasst mittlerweile mehr als 300.000 Zeitungsausschnitte in über 250 Kategorien.

Diese ausgewählten Wortfragmente und Überschriften werden nicht zufällig kombiniert, sondern in einem präzisen Prozess arrangiert, um semantische Resonanzen und visuelle Harmonien zu erzeugen. Die finale Gestaltung in Reliefform verleiht diesen weltweit singulären Wortgebilden eine zusätzliche, haptische Dimension, die ihre Beschaffenheit unterstreicht.

Jede der hier gezeigten Collagen vereint Ausschnitte aus jeweils einem Zeitungshaus, darunter renommierte Titel wie "Die Zeit", "Die Welt", "Bild-Zeitung", "Frankfurter Allgemeine", "Berliner Tagesspiegel", "Berliner Zeitung", "Schleswig-Holsteinische Landeszeitung" und "The New York Times". Die Dimensionen der Werke spiegeln dabei den immensen Zeitaufwand wider: Größere Arbeiten ab zwei Metern in der Breite erfordern eine Sammelzeit von mindestens 15 Jahren, gefolgt von einer etwa dreimonatigen Klebephase. Kleinere Formate entstehen entsprechend schneller. Bei vielen Werken ist die jeweilige Sammelzeit dezent vermerkt.

Viele meiner Wortbilder können als eine Form von Lyrik  oder als Visuelle Poesie gelesen werden und stehen in der Nähe der Konkreten Poesie, die ebenfalls mit der visuellen Präsentation von Sprache experimentiert.

Eine besondere Erweiterung meiner Wortcollagen findet sich in audiokünstlerischen Geschwisterwerken, die einige der grundlegenden Ideen in das Medium Hörspiel übertragen. So existiert zur Zeitungscollage "Die Nomen eines Monats im Tagesspiegel" die Originaltoncollage "Die nachgerichteten Nomen eines Monats im Deutschlandfunk". Diese klangliche Transformation der gesammelten Wortfragmente eröffnet eine weitere Ebene der Auseinandersetzung mit Sprache, Zeit und medialer Präsentation.

"Ein Wort mußte für mich ein Ereignis an sich sein und

durfte daher von keinem anderen Ereignis abhängen."

Aus dem Roman Zeno Cosini von Italo Svevo. Übersetzung Piero Rismondo

Die 28 in dieser Rubrik präsentierten "Wortbilder" sind einzigartige visuelle Kompositionen aus akribisch gesammelten und arrangierten Zeitungsausschnitten. Was sie besonders macht, ist ihre enge Verbindung zu einer Serie von Originaltonhörspielen  mit dem Titel "Die Konstruktion des Deutschlandfunks".

In einem parallelen, zeitaufwendigen Prozess werden Sendematerialien des Deutschlandfunks nach spezifischen klanglichen oder grammatischen Aspekten zerlegt, geordnet und zu überraschend poetischen Klangtexturen komponiert. Diese auditiven "Geschwister" der Wortbilder teilen oft die gleichen thematischen oder formalen Ausgangspunkte.

So entsteht ein faszinierendes Zusammenspiel zwischen Schriftbild und Wortklang, zwischen visueller Poesie und phonetischer Erkundung. Die Betrachtung der Wortbilder kann durch das Hören der entsprechenden Originaltoncollage eine zusätzliche, klangliche Dimension erfahren – eine einzigartige Verschränkung von Sehen und Hören, die die Wahrnehmungsebene erweitert und zu neuen Assoziationen einlädt.

Von diesem Hörspiel liegt hier nur ein kurzer Ausschnitt vor, die Gesamtdauer beträgt eine Stunde.

Wie ein Echo aus einer anderen Zeit erhebt sich der "Alles-Nichts-Altar", ein Triptychon, dessen geschnitzter Holzrahmen die lapidare Inschrift "NIX" trägt – die Essenz des großen Nichts, das im Zentrum dieses ungewöhnlichen Klappaltars  steht. Anstelle sakraler Ikonen offenbart sich eine Oberfläche, die von der Flüchtigkeit des Augenblicks zeugt: Zeitungsausschnitte, Fragmente einstiger Nachrichten, die nun in neuer Konstellation eine tiefere Wahrheit enthüllen. Geschlossen präsentiert die Front hundertfach die Worte "Alle" und "Alles", eine Omnipräsenz, die auf der Rückseite in ein Meer schwarzer Zeitungspartikel mündet. Doch mit dem Aufklappen offenbart sich das eigentliche Paradox: Auf drei Flächen erscheinen unmissverständlich die Worte "Nicht" und "Nichts". Jeder dieser unscheinbaren Zeitungsschnipsel war einst Träger einer bedeutenden Meldung, doch im Laufe der Zeit ist die konkrete Information vergangen. Was bleibt, ist die reine Form, die typografische Essenz, die im "Alles-Nichts-Altar" zu einem stillen Mahnmal der Vergänglichkeit wird. In Anlehnung an die Tradition der Faltretabel, die einst Andacht und Kontemplation dienten, lädt dieses Werk zur Reflexion über die Natur der Information, ihre Halbwertszeit und das unaufhaltsame Verblassen des Gewesenen ein. Es ist eine typografische Collage, die die Geschichte der Nachrichten selbst in ihre Einzelteile zerlegt, um im Resultat die universelle Leere zu offenbaren: NICHTS.

Die unteren Photographien zeigen den aufgehängten Zustand und wurden 2017 aufgenommen in der Berliner Akademie der Künste vom Photographen Jan Kuhlke.